Огляд Audeze LCD-S20 – ще одна перемога компанії в професійному сегменті

Компанія Audeze, особисто для мене, помітно контрастує з багатьма іншими виробниками. Як за звуком, так і за своїм підходом до сегментації власних виробів. Якщо раніше вони мені видавались ближче до Hi-Fi аудіо, то зараз все більше і більше нагадують виробників на кшталт Beyerdynamic, Sennheiser. Загалом, ви не знайдете поганих звукових рішень, якщо навіть бути дуже прискіпливим. А от роботу над популяризацією свого бренду і збільшенням його доступності вони проводять регулярно. І якщо раніше про навушники Audeze дешевше $4000 було просто неможливо знайти, то сьогодні компанія може вам запропонувати навіть рішення за $300, які мають дорослий і дивовижний звук планарних драйверів, на яких і спеціалізується дана компанія.

Ранніми ластівками, навушниками, які почали визнаватись інженерами, як прогресивний інструмент стали Audeze LCD-4, Audeze LCD-5. Перші були (та і зараз є) неймовірним флагманом з просто монструозною деталізацією НЧ завдяки технології подвійних магнітів Double Fluxor Magnet Array, а другі стали вже прогресивним оновленням, полегшеним і вражаючим своєю точністю і правдивістю відтворення кривої АЧХ. Саме завдяки зменшенню ваги з 690 до 420 грамів в цих моделях через використання одного шару магнітів, та корекції звукового профілю було досягнуто результату, що поклав початок популяризації мікшування музичних проєктів на навушниках. Раніше студійні інженери в житті не могли б подумати, що хтось з них почне зводити свої проєкти на навушниках, а зараз існує ціла ватага іменитих профі, хто рекомендує працювати саме так. Серед них, до речі, і мультиплатиновий інженер Ендрю Шепс (Andrew Scheps), що працював з Jay-Z, Metallica, Adele, RHCP та багатьма іншими.

Це був перший драматичний перелом в сегменті планарних навушників. Другий відбувся тоді, коли Audeze нещодавно випустили дві моделі в колаборації з людиною, у якої вже не просто мультиплатинова колекція робіт за плечима, а і далеко не одна статуетка Греммі на поличках – Менні Маррокіном (Manny Marroquin). І тут відбулось те, що ніхто не очікував – ціна на топовий звук стала доступною. Або краще сказати надзвичайно доступною! Audeze MM-500 стали тим замінником, який робив звук Audeze LCD-5 недоступним для більшості інженерів. Тепер всі, не тільки ті хто цим заробляє на життя, а й ентузіасти та початківці змогли не просто доторкнутись до прекрасного, а і користуватись цим кожного дня в роботі, чи для задоволення. А Audeze MM-100 настільки близько по звуку до MM-500, що це просто неймовірно, наскільки ідентичними виходять мікси з під «пера» людей, які користуються цими навушниками.



Тут негайно треба пояснити чому в принципі ця зміна «драматична». Що тут такого? Головна проблема звукоінженера – це чути все що йому треба – частотні конфлікти, транзієнти, артикуляцію частот в певних критичних зонах, «стирчащі» частоти, реакцію на зміну параметрів компресії тощо. Десь треба працювати хірургічно, десь слід як в кузні молотом. Але все це було можливо лише при наявності приміщення з ідеальним звуковим оформленням (звукові панелі, що гасять відбивання в приміщенні для зменшення можливості виникнення резонансів приміщення від акустичних систем) та високоякісною апаратурою. Зараз же, вам достатньо (!!) лише мати гарну пару навушників для проведення повного циклу обробки запису. Від запису і до випуску його на стримінгові платформи чи в друк. Подивіться на вартість Audeze MM-100 і вам все одразу стане ясно. А ці навушники на ряду зі старшою версією заполонили студії у всьому світі і компанія Audeze завдяки продажам росте просто неймовірно швидко.

Але останній і зовсім неочікуваний перелом відбувся вже не завдяки Audeze, були компанії, що стали піонерами в цьому напрямі (Steven Slate Audio, Adam), що дали нам можливість робити повний цикл виробництва аудіо (і запис, і постпродакшен) на навушниках закритого типу. І от тепер серед моделей, які дають можливість так робити ми вітаємо новинку Audeze LCD-S20, яка має акустичне оформлення закритого типу і яку можна сміливо радити всім підряд.

Це був довгий вступ, але я мав дати вам контексту і тим самим привернути увагу до важливості цієї моделі. І давайте вже далі в звичному ритмі розберемо що ж такого неймовірного було закладено в дану модель, що робить її просто феноменальною.

Комплектація, матеріали, збірка та ергономіка

Досить знайома виявилась коробка з під Audeze LCD-S20 – її ми бачили і на Audeze Maxwell і на MM-100. Навіть в поролоні є виїмка під донгл Maxwell, але донгла там вам не знайти цього разу. В коробці крім навушників ми знаходимо дріт, який один в один з тим що на MM-100, масивний перехідник 6,3 мм на 3,5 мм. Цього разу поціновувачі наліпок не знайдуть нічого цінного для себе, а мішечок, щоб закрити від пилу чи транспортувати доведеться зняти з іншої моделі навушників, що у вас на поличці. Та я особисто вважаю, що все необхідне вам дали.

В перегонах серед виробників за баланс того, що платить покупець і що отримує, Audeze поставили на вірних «коней». Крім уніфікації в виробництві пакування другим з правильних рішень стало віднайти платформу, що могла б бути спільною для ряду моделей. Якщо при появі Audeze Maxwell ми вітали таке рішення і вважали його влучним за своєю очевидною довговічністю, то після появи MM-100 і LCD-S20 – це вже стало очевидною платформою для цілого ряду поточних і скоріше майбутніх моделей компанії. Очевидна економія там де слід і ми отримуємо міцну і зручну конструкцію в бюджеті де зазвичай все ще домінує пластик. Так, будова однакова у цих навушників, але повної артикуляції чашок чомусь на новинці немає. Скоріше за все компанія хоче, щоб ця модель жила якнайдовше, а вони тим самим зменшать кількість гарантійних звернень через перетерті кабелі. Та все ж конструкція надійна і викликає повагу, а професіонали часто цінують ці якості вище навіть деяких звукових характеристик (особливо якщо мова про навушники для моніторингу).

Так, оголів’я все з того ж металу, кріплення чашок з міцного пластику, шкіряний тримач, що пом’якшить контакт важких навушників з вашою головою. Форма чашок дуже схожа на Audeze MM-100 і перемикаючись між фронтальними фото в сусідніх вкладках браузера я не можу знайти великої різниці. Навіть фініш-фарбування схоже. Одразу візуально вирізняється тільки наявність випуклості – це для створення камери де «гуляє» звуковий потік. Вона обтягнута дуже ніжним на дотик матеріалом, тканиною. Я сподіваюсь на довговічність такого рішення, але тримайте кігтики своїх котиків і кицюнь подалі хоча б перший час.

Амбушури дуже пружні і приємні – в середині піна з ефектом пам’яті, а зовнішній матеріал амбушур дуже схожий на натуральну шкіру. Він не парить, не липне, він дуже приємний на дотик рук і на голові. Загальна конструкція об’єктивно важка в руках, та завдяки гарно прорахованим матеріалам тиск з верху голови та з амбушур чудово розміщує всю цю вагу так, що ви зможете проводити в навушниках довгі години.

Цінним надбанням, що є і на сусідній по лінійці моделі – це можливість підключення кабелю в будь-яку з чашок на ваш вибір. Це корисно, особливо коли розумієш, що дехто сидить з одного боку консолі, дехто з іншого, хтось ставить звукову карту зліва, а хтось справа. Сам кабель витий, дуже якісний, але я в ньому впізнаю деяких OEM виробників з Китаю, можливо звідти він і походить. Та виконує функції в будь-якому разі «на відмінно».

SLAM

І ось тут вже час розпочинати розповідь про найголовніше – про звук. А розмова про звук не буде повноцінною в випадку саме цих навушників, тому що бувши за визначенням навушниками закритого типу, Audeze LCD-S20 володіє майже всіма плюсами частково закритих навушників і не має їх мінусів. Тут є пружний бас з гарно вираженими артикуляціями повністю позбавлений характерних для закритих навушників резонансів. Якщо в відкритих і частково відкритих навушниках все зрозуміло – цей бас присутній через те, що частоти не закриваються в одній камері, а «гуляють» на зовні, то в цих навушниках такого ефекту досягнуто новітній системі компанії Audeze – SLAM. За цією технологією частковий вакуум, напруження, якщо можна так сказати, яке формуються в закритих навушниках розвантажується спеціальними каналам і повітря виводиться на зовні, але таким чином, що ви все ще маєте навушники закритого типу, в яких зовнішні звуки не потрапляють в середину, а з середини (що більш важливо) назовні. Завдяки цим унікальним каналам, що йдуть поверхнею чаш під магнітними амбушурами стало можливим не просто використовувати навушники закритого типу для запису музикантів (моніторингу), а і можливо нарешті робити повноцінне мікшування та мастеринг! Так, це не перші навушники закритого типу, що дають змогу мастерити, але це перші магнітно-планарні навушники закритого типу, які дозволяють це робити! В чому важливість такої особливості саме на планарних навушниках? А все дуже просто – швидкість транзієнтів і деталізація на таких драйверах просто на іншому, вищому рівні. А можливість чути частотні конфлікти по всьому спектру і приймати правильні рішення при мікшуванні і мастерингу – це в принципі надзвичайний скіл. Студійні монітори для роботи вам більше не потрібні! А особливо важливо, що не треба ще й приміщення для коштовної аудіосистеми, повноцінно працювати можна будь-де.

Дана технологія не несе унікальної ідеї, вже є ряд виробників, хто може похизуватись чимось схожим. Наприклад, Adam Audio H200 також має спеціальні порти для розвантаження тиску в середині чаш, що робить дані навушники позбавленими проблем резонансів на низах. Я вважаю цю модель Adam не лише найкращим вибором для моніторингу серед всіх сучасних моделей, але й такими в яких можливо приймати правильні рішення по контролю, мікшуванні й запису. Але Audeze зі своїми драйверами – це інша ліга. Їх рівень деталізації є просто унікальним для закритого типу навушників і все це завдяки інноваційній розробці компанії.

Я тут хотів би згадати стару байку з форумів присвячених аудіотехніці, а саме те, що начебто модель Audeze Maxwell через те що створювала досить помітний вакуум між чашею і головою від сильного чи різкого стискання розтягувала внутрішнім тиском тонкі мембрани драйверів. Так, певне відчуття характерне закритим навушникам з сильною ізоляцією я відчував, підтверджую, але в ту байку не вірю абсолютно. І саме з системою каналів SLAM тут зовсім немає подібного тиску, так що можна взагалі не хвилюватись ні про що.

Звук

Та і що тут гріха таїти – ці навушники мають помітно ширшу сцену саме завдяки технології SLAM. Якщо зазвичай на закритих навушниках ми маємо ширину приблизно від вуха до вуха, то тут є відчуття того, що ви сидите перед дуже гарної стерео системою, як у дорогих відкритих навушниках. Я не мав відчуття, що треба робити пряме порівняння з відкритими навушниками, бо різниця буде, але ось так не скидаючи одні і не вдягаючи одразу інші я відчуваю, що таких речей зазвичай можна було досягнути лише надуванням значної кількості НЧ та ВЧ для створення відчуття основи та простору. А це вже звучить не так природно і натурально.

Але ж.. Тут і немає такої кількості басу як ви очікуєте! Так, тут неймовірна його деталізація, але немає роздутості і те, що показують графіки замірів в мережі, не відповідає дійсності (а тут мало б бути порядку 3-4 Дб додаткових частот від початку діапазону і аж до 130 Гц). Завжди тримаю в пам’яті, що одна справа – замір, інша – реальність. Та тут я почув звуковий профіль дуже і дуже виважений, дорослий, швидкісний і точний. Головне – натуральний. Так, звісно ніхто не може відмовити вам у смакових вподобаннях, але я був надзвичайно вражений з перших секунд! Все те що є на записі ви почуєте в найдрібніших деталях, можете бути певні.

СЧ мене зовсім не здивували, як це було з Audeze MM-100, бо та модель була на них орієнтована, чого не сказати про LCD-S20. Тут все покладено в баланс і можливість професійного використання. Слід нагадати читачу, що мікс, який виходить з під пера інженера – це зворотна похідна від його приладів контролю. Тобто, завищений бас на моніторах чи навушниках – мало басу в кінцевому міксі. І навпаки – стриманий бас на навушниках чи моніторах дасть на кінцевому міксі більше басу. Теж саме з ВЧ – «темні» навушники і монітори дають яскраві мікси, яскраві навушники і монітори дають «темні» мікси. І ось саме тут в СЧ відчувається, що голоси і середньочастотні інструменти трохи віддалені. Віддалені, але натуральні по звучанню. Ці навушники мають все, що вам потрібно, щоб кінцевий результат треку був з виділеним вокалом, який буде давати відчуття дихання «прямо в лице». Тому детальність СЧ надзвичайна, але відчувається їх функціональне налаштування. Ну і на початку було треба трохи часу, щоб звикнути до верхньої середини, а саме трохи підсолених 2-2,5 кГц. Вони тут відчутні по тій самій причині що я описував вище – щоб результат зведення і мастерингу був в балансі. Та я вас запевняю, проблем у вас це не викличе! Якщо я з високою чутливістю до цього діапазону звик, то і ви зможете.



Високі тут мають доволі «правильне» налаштування в розумінні професійного підходу. Зазвичай багато інженерів одразу чує, коли слухають яскраві монітори – це скоріше призведе до критики з їх боку. Весело слухати, важко працювати. А от коли є легкий відкат на ВЧ в кімнаті, який не призводить до погіршення деталізації, але забезпечує правильний мікс то це буде почуто, але навряд негативно прокоментовано. Ось тут саме друга ситуація – все рівно, настільки, наскільки треба, ніякої аудіофілії. Драйвер просто неймовірно вигрібає все що можливо і кидає стільки інформації, що не віриш часом.

Я розумію, що багато кому хочеться читати більше епітетів при описі звуку, але розмова про навушники, на яких не треба пояснювати як тут звучить саксофон чи голос – вони звучать чітко як записано, природно. Саме через це виробник і позиціонує навушники, як моніторні в першу чергу. Це дуже «смачне» налаштування, як довершена страва, яка в балансі і по солоності, і по кислоті, і по гіркоті, і по гостроті. Тут все зроблено в контексті з професійними потребами, але це звучання можна і треба рекомендувати як вихідну точку для поціновувачів аудіотехніки. Це той «Референсний Звук», який багато хто захоче мати в колекції і після якого може початись нова віха в освоєнні хобі.

Порівняння та застосування

Я трохи важко розумію як можна порівнювати навушники з кимось з «конкурентів» по закритому сегменту. По-перше, Audeze LCD-S20 звісно ж в першу чергу позиціонуються як моніторні навушники, але ціна каже про те, що придбавши ви скоріше будете використовуватися особисто і нікому не захочете довірити. Ну хіба що ваші клієнти дуже щедрі і грошовиті люди! Зазвичай на студіях необхідність саме в недорогих інструментах моніторингу, а такі от навушники вже ви придбаєте для себе коханих. В цьому приблизно бюджеті я одразу згадав Beyerdynamic DT1770 mk2, та крім ціни їх ніщо майже не єднає. Так, DT1770 mk2 – це крутий інструмент для запису, моніторингу, аранжування, але за частотами там завищено НЧ, значний і характерний закритим «Байерам» провал в діапазоні 200-300 Гц та характерні фамільні ВЧ. Як інструмент для моніторингу і прослуховування – дуже круто! Але не для мікшування, а тим більше не для мастерингу.

Якщо брати до уваги вже згадані мною Adam Audio H200, то тут очевидна перевага на боці навушників від Audeze з планарними драйверами. Швидкість драйверів і натуральність тонів на боці LCD-S20, але H200 також дуже здібна модель і я вважаю, що на свою ціну вони просто неймовірні. Коли є потреба обмежити бюджетні затрати то дорожчу модель можна взяти на виріст пізніше, а починати з чогось що буде «легше» для вашого гаманця. Але тут ніякого сумніву, що навушники просто з різних ліг. Просто на обох можливо робити чудові мікси та записуватись.



І я сподіваюсь що ви мені пробачите і спробуєте зрозуміти наступне порівняння. Саме тут я хочу згадати модель, яка передувала Audeze LCD-S20, а саме Audeze MM-100. Так, відкриті навушники.. Я колись вже писав про те що «Одізі» влучили в «яблучко» з відкритою моделлю в бюджетному сегменті (відносно своїх товарів) і тут слід зазначити, що ВСЕ (!), на що здатні функціонально MM-100 можуть виконувати і нові LCD-S20. І навіть більше, тому що відкрита модель має звичайно ж витік (або bleed) сигналу з навушників в мікрофон під час запису, а тому голос і підзвучені акустичні інструменти писати з ними не бажано – і сигнал моніторингу буде шуршати при накладанні компресії, і «клік» метроному буде чутно. Але варто пам’ятати, що закриті навушники вам потрібні лише тоді коли ви будете записувати себе чи ще когось, чи просто ізолюватись від зовнішнього гомону, чи оточення від звуків у себе в навушниках. Та якщо вам треба модель суто для прослуховування чи роботи – ви можете сміливо обрати помітно дешевші Audeze MM-100. Audeze LCD-S20 – це те рішення, коли ви хочете мати ВСЕ в одному пристрої. Кращих варіантів для роботи і одночасно відпочинку я поки що не зустрічав. Ці моделі повністю взаємозамінні за більшістю призначень, хоча й не ідентичні за звучанням. Обидві мають схожі характеристики, драйвери, майже однакові чаші, схожі матеріали амбушур і посадку. Я вам повністю серйозно рекомендую розглядати обидва варіанти, бо вони як дві сторони однієї медалі. Саме та ситуація, коли я кажу «а краще мати обидві». І я додам тут тезу одного з представників компанії Audeze, щоб ви не думали що це я придумав асоціювати ці дві моделі – крім того, що в середині компанії є підхід до сприйняття цих двох моделей як щось подібне, ще й за формуванням ціни закрита модель дорожча лише тому, що туди входить вартість розробки, впровадження і виготовлення системи SLAM, для того, щоб LCD-S20 зрівнялись (!) з навушниками відкритого типу не загубивши всі плюси закритого типу.