Огляд студійних моніторів Adam Audio D3V – Pro, чи не Pro?

Спостерігаючи за компаніями, що заходять на ринок з продуктом певної категорії пізніше всіх, починаєш помічати закономірність. Ця закономірність зазвичай виражена в глибокому аналізі продукту конкурентів і реакції покупця на сегмент. В цьому випадку вже компанія Adam Audio виступає в ролі наздоганяючого, але має дуже серйозні переваги – це те саме чітке розуміння потреб покупців, а тому позиціювання свого продукту Adam Audio D3V є не просто ставкою на «чорне/червоне», а виважений крок з розумінням всіх наслідків. Такі компанії як Presonus, JBL, Kali вже встигли зробити свої ходи й тепер їх продуктам доведеться серйозно конкурувати з новими студійними моніторами від Adam Audio.

Та на самому початку дозвольте ввести поняття (або нагадати про його існування) Ultra-Nearfield Monitors – монітори ультраблизького поля. Вони мають конкретні рамки застосування, що виражені у відстані ефективного застосування. Такі монітори мають бути на столі, прямо перед користувачем, на відстані витягнутої руки. Якщо ви вважаєте, що зможете їх використовувати для перегляду фільмів через всю кімнату, чи прослуховування музики на кухні, під час приготування (то ніхто вам не може заборонити, але..) вони для цього не дуже підходять. Їх АЧХ наближені до максимально рівних, як і у всіх моніторів, але на відстані робочої дальності. Для більших відстаней існують монітори середнього і дальнього поля. А от ці маленькі створіння (монітори ультраблизького поля, далі UNF) просто не мають достатньої гучності та мають масу спотворень на високих рівнях гучності. Всі бренди без виключень. Це в першу чергу професійні або напівпрофесійні інструменти для роботи зі звуком, які досить зручно використовувати й під час інших задач. Але тільки сидячи прямо перед ними. Якщо ж вам потрібна стаціонарна акустика (навіть невеликих розмірів), то слід шукати акустику, що розроблялась з відповідними до роботи в кімнаті налаштуваннями АЧХ, щоб компенсувати типові огріхи, що трапляються у вигляді резонансів приміщення.

Комплектація, пакування, матеріали

Великим плюсом цієї моделі є саме розмір і вага колонок – 3.58 кг, без урахування підставки. Що нас веде до загальної ваги та комплекту. Якщо вам ніколи не доводилось носити на Пошту повнорозмірні (5” і більше) монітори, то повірте на слово – це дуже важко! Одночасно взяти дві досить габаритні коробки неможливо, а їх вага буде вас спиняти кожні 50-100 метрів на шляху до відділення. Ці ж «манюні» поміщаються в одну (!) маленьку коробку, яку дуже легко і зручно нести. Зовнішня коробка для транспортування, в середині ще одна коробка виробу – це стандартне пакування для захисту студійних моніторів.

Серед жменьки кабелів є досить довгий кабель живлення з блоком, гарної довжини кабель для під’єднання другої колонки (т.я. права колонка вмикається в ліву спеціальним кабелем, то відстань між ними може бути обмежена через довжину кабелю) та інтерфейс кабель UBS-C з адаптером-перехідником на UBS-A, що дуже приємно – про нас піклуються і розуміють, що сценарії підключення можуть різнитись.

Слід доповнити одразу – в комплекті немає інструментальних балансних кабелів 6.3 мм для підключення у звукові інтерфейси чи інші пристрої, тому слід заздалегідь їх замовити.



Найприємніше, крім самих колонок – це звісно наявність ніжок, що мають кут підйому в 15 градусів, що дозволяє направити монітори прямо на себе. Їх яскрава перевага в тому, що ніжка має досить товсту основу з щільної ева-піни. Та не дає моніторам сунутись по столу і дуже добре поглинає вібрації, щоб ваш стіл не резонував від вібрації колонок. До речі, важливо і те, що підйом кута в гору від столу запобігає відбиттю низьких частот від столів, де не використовуються настільні килимки для гасіння відбиття хвиль НЧ. Це робиться з всіма моніторами, підставки яких дуже низько і паралельно до столу, зазвичай, саме тому монітори та намагаються на підставках або підняти вище від столу, або акустично «оздобити» стіл великим килимком.

Інтерфейси підключення, дизайн та ергономіка на столі

Виробник дає змогу нам з вами кілька способів підключення. Спочатку неочевидний для тих хто вже використовував у своєму житті студійні монітори – це UBS-C в якому вбудовані DSP роблять весь аудіо процесинг, а вам достатньо просто включити один кінець кабелю в відповідний роз’єм лівого монітора, а інший будь куди (телефон, планшет, комп’ютер тощо) і почати слухати свій матеріал. Та не без дьогтю вийшла ця «діжечка» - якщо вам дуже важливо мати 24 біт аудіо, то це неможливо – по UBS-C доступне відтворення лише в 16 біт 48 кГц. Не те щоб це смертельний гріх, але досить дивне рішення. Виробник підкреслив, що цей крок вимушений, зроблений для того, щоб була якнайширша палітра сумісних пристроїв. Ми звісно віримо, але може справді, для ситуацій де вам хочеться увімкнути щось для фону буде достатньо таких показників. Професійного застосування цього я не знайшов, хіба що десь у вас особисто є нові синтезатори, цифрові піаніно з виходами UBS-C, що можуть віддати сигнал прямо на монітори. Зазвичай це просто виходи 3.5/6.3 мм, не більше.

Другий сценарій – це вже звичні нам інструментальні балансні TRS 6.3 мм. Вони можуть бути як з TRS, так і XLR типом включення. І добре що я не загубив свої, бо при відкритті коробки спочатку побілів, потім все похолоділо, а тільки потім вже я згадав де кабелі лежать)). Перемикання між режимами здійснюється подвійним натисканням на кнопку гучності. Одне натискання – це мьют вихідного звуку; довге натискання – це включення/вимкнення.

Дуже зручним при таких можливостях стає світловий індикатор. Досить простий, але за його кольором можна одразу зрозуміти який зі сценаріїв підключення зараз активний, чи може відбувається якась дія. Зелений постійний колір каже нам про включення через TRS кабелі, постійний синій  - про включення через USB-C, червоний мерехтливий – про увімкнення чи вимкнення, а помаранчевий – про дію що зараз виконується (перемикання каналів, зміну типу включення).

Обидва кабелі зі звукової карти чи мікшерного пульта (а може з процесора чи синтезатора) підключаються в ліву колонку, але не зважаючи на досить довгий кабель (а не той коротун, що у комплекті з Kali LP-UNF), ви все одно дещо обмежені шириною на яку зможете розвести монітори.



Та от одна особливість, якої я не чув у конкурентів, робить розміщення цих колонок в деяких сценаріях ще простішим. Я про те, коли вам ну ніяк неможливо на столі подати живлення зліва. Т.я. енкодер гучності тут активний і ним можна перемикати типи підключення, то виробник додав ще одну корисну функцію – натиснувши три рази на кнопку ви побачите мерехтіння помаранчевим кольором і лівий монітор стане правим, а правий лівим. І тепер вся комутація може бути розташована з правої сторони, якщо ергономіка столу вимагає це. До речі, після встановлення моніторів, не забувайте перевіряти себе (на YouTube є тести Л-Р каналів), бо не дочитавши з першого разу інструкцію можете перемкнути канали місцями, а потім виявите (як я), що лівий вже не лівий, а правий не з правого боку.

Ледь не забув, що на дні моніторів, в місці де приєднується ніжка є різьба, що збігається зі стандартною різьбою більшості мікрофонних та інших стандартних стійок для моніторів. Саме тому, при потребі, зовсім не важко буде знайти величезну кількість сумісних з моделлю способів кріплення, щоб була змога не ставити їх на стіл, а розташувати стійки ззовні та навіть прикріпляти до тримачів в стінах.



Надзвичайно важливо звернути увагу на те, що з боку на кожному моніторі є по парі пасивних випромінювачів, які допомагають «штовхати» повітря, саме завдяки чому ці маленькі монітори та мають дуже непогані НЧ. Дуже і дуже важливо, щоб ці монітори не стояли впритул до бокових стін, не були перекриті сусідніми колонками, чи моніторами, якщо у вас кілька пар на столі. Якщо не дотримуватись цього правила, то будуть виникати неприємні резонанси на НЧ і певних викривлень звукової картинки ніяк не уникнути. Це не те саме що і задні фазоінвертори, де потрібно як мінімум 0.8-1.0 м від стіни, але хоча б 30-40 см відступити варто. І для розташувань в кутках, та на малих столах тут є можливість налаштувати еквалайзер прямо на самих моніторах – три зрозумілі та зручні перемикачі доступно пояснюють що вони роблять і для чого. Перший відповідає за бас, інший за СЧ, останній за ВЧ. В моїй ситуації, як приклад, НЧ були в середньому положенні, т.я. найвище положення викликало помітні резонанси, СЧ і ВЧ були в верхньому (максимальному положенні). Приблизні графіки цих корегувань виробник представив в офіційних документах (і я надаю вам нижче).

Звучання

Основною характеристикою студійних моніторів звісно ж є їх звучання, точність у відтворенні матеріалу. І тут одразу слід зауважити, що виробник НЕ позиціонує ці монітори для роботи в музичному продакшені на завершальній стадії. Ось так. І це одразу зрозуміло чому – маленькі габарити та 3.5 дюймовий випромінювач не дають можливість відтворювати настільки детально все, що відбувається в міксі. А часом аудіо мікс це сотні (!) доріжок, де ситуативні обставини зобов’язують робити гучність вище середньої, щоб почути певні деталі. Монітори ж з меншими розмірами випромінювачів, як би це комусь не хотілось, не можуть обійтись без великої кількості спотворень на високих гучностях і кількість інформації, яка ними ними транслюється, різко зменшується. Та і буквальні обмеження частотного діапазону та динаміки тут також не на користь невеликих моніторів ближнього та ультраближнього поля. Хоча..



Загальними тезами для опису тонального балансу можна назвати відмінно рівну АЧХ та потужний для цього розміру бас, який присутній завдячуючи пасивним випромінювачам на бічних панелях моніторів. Позаяк і всі маленькі монітори, дана модель має невелике послаблення діапазону баса від початку робочого діапазону й аж до 120 Гц. Зазвичай, для компенсації цього ефекту дуже непогано мати сабвуфер, щоб той працював в тандемі з моніторами. Та от дисперсія звукових потоків достатньо рівномірна і контрольована в робочій області. Та слід пам’ятати (знову і знову), що це стосується саме ультраближнього поля застосування. Саме через характер і призначення пристрою ви не почуєте якихось значних резонансів в кімнаті, крім баса (на самому початку діапазону, про що свідчить графік нижче).



Adam D3V – це невеликі монітори, а тому вони не можуть похизуватись повною відсутністю спотворень, як повнорозмірні монітори з великими випромінювачами. Та їх робоча гучність більш ніж достатня для зони їх основної діяльності – наголошую ще раз, що це не колонки акустики для кімнатного прослуховування!

І це актуально не лише для Adam, а і для всіх інших компаній, які випускали на ринок товари чітко розуміючи їх обмеження. Це відмінні інструменти, до рівня точності яких звичайні колонки просто не зможуть дотягнутись, через характерні частотні налаштування, орієнтацію зовсім на інші потреби, зовсім інших людей. В студійних моніторах принцип деталізації заключений в тому, що на будь-якій окремо обраній частоті ви будете досить чітко чути сусідні, саме через невеличку різницю в діапазоні (в межах перепаду ~0-1.5 дБ). Тобто, підхід рівних гучностей для всіх частот дає максимальну читаємість. Але для критичного вислуховування на професійному рівні, для обробки окремих треків чи вже цілого міксу UNF-монітори не підходять. Вам потрібні повнорозмірні, професійні й точні пристрої від 6 дюймів і вище, з правильно виконаними фазоінверторами, що налаштовані на конкретні частоти, а в деяких випадках навіть сабвуфери та коректне приміщення під все це.

Але! З цими моніторами я отримав багато задоволення під час прослуховування улюбленої музики. Саме так, для прослуховування під час роботи, чи перегляду відео, музичних відео, концертів ці монітори підійшли просто ідеально. Майже не займаючи місця на робочому столі, вони дуже сильно і достатньо гучно штовхають гарно деталізований звук.

Щодо частот більш конкретно, то сприйняття НЧ на моніторах зовсім відрізняється від тих НЧ, що ми шукаємо в навушниках. Якщо я можу іноді засудити навушники за те що край діапазону не йде нижче 20 Гц, то на моніторах ці умовні 45 Гц, куди сягає край діапазону сприймаються дуже природно і головне приємно, тому що є природний поштовх під час звукового сигналу прямо «в груди». Завдяки пасивним випромінювачам бас на цих моніторах перевершує всі сподівання – повірите чи ні, але ви зовсім не очікуєте стільки басу кількісно.



Та будьте уважні! Деякі частоти на відстані витягнутої руки можуть вступати в протифазу, коли НЧ здаються кудись зникають – це стосується абсолютно всіх моніторів і акустичних систем при використанні їх в ближньому полі. Це не проблема в вас, це просто фізика – якщо ви порухаєте головою вперед-назад, то одразу зрозумієте про що я пишу і тут важливо запам’ятати точки де звук максимально детальний. Ось ці точки називаються «світ спот» (анг. sweet spot). Якщо світ спот для СЧ і ВЧ знаходиться в досить широкій зоні (через коротші довжини звукових хвиль) і рухаючи головою в бік можна почути певні зміни тільки зсунувши голову на досить помітну відстань, то для Низу важливо ваше розташування вперед-назад, через досить довгі хвилі (від кількох сантиметрів до десятків сантиметрів).



Що до «світ споту» ВЧ, то більшою частиною обмеженням для цього є тип реалізації або відкритість твітера. Чудовий плівковий твітер ручної роботи – це гордість компанії Adam, це майже їх символ, на рівні з емблемою, але важливо не просто дати детальний, швидкий звуковий діапазон і його відтворення, а і потім направити цей звук куди треба. Так от, найпродуктивніші типи розповсюдження – це рупорні твітери, де ВЧ направляються одразу після виходу у всі боки за допомогою розташування самого твітера біля основи умовного конуса. Такі твітери можна зустріти у моніторах компаній JBL, Presonus, M-Audio, Alesis тощо. Але не в UNF-моніторів. Для реалізації такого виведення потрібно мати трохи місця на корпусі, а компанія-виробник не мала на думці робити вбивцю середньорозмірних моніторів. Саме тому, умовно розташувавши монітори в 0.8-1.0 м між собою і направивши на себе (як на картинці нижче) на відстань витягнутої руки, ви матимете можливість зберігати чітку звукову картинку в 30-40 см відносно центра вліво і вправо. Далі картина буде вже зі зміненими АЧХ, що вже не відповідають дійсності. А вгору-вниз дисперсія звукового потоку буде давати можливість зміщатись приблизно на 15-20 см відносно точного центру.



Та не лякайтесь такого опису, тому як це актуально більшою мірою лише тим хто робить критичне вислуховування в продакшені відео, чи робить важливі корегування свого демозапису. Для прослуховування це не так критично. Ба більше – це так само працює і з вашими домашніми системами, просто багато хто не задумується над цим. Та все ж досить багато виробників акустичних систем почали постачати свої потужні рішення разом з мікрофонами та софтом в комплекті для налаштування звучання в конкретній точці простору кімнати для найліпшого досвіду від прослуховування.

Раз я вже обмовився про відеопродакшен, то слід і докладніше зупинитись. По суті, це один з основних напрямів орієнтації цих моніторів і чудово підходить по всім можливим характеристикам. Редагування будь-якого типу відео контенту з достатньо точною деталізацією аудіо складової є не просто можливим, а і має пряму рекомендацію через надмірну для цього деталізацію. Можливо це краще освітлювати в розділі про порівняння, але ж вже як є – немає сенсу контент криейтору брати більші монітори, якщо немає підстав реалізовувати їх розмір в приміщенні. Ці невеличкі монітори перевершать всі ваші потреби в цьому напрямі.

Про музикантів

Я б точно радив звернути увагу на ці монітори початківцям тому, що багато вправ на різних інструментах є досить монотонним повторенням одного і того ж, а ваші рідні та сусіди не будуть раді чути, як ви ганяєте свій дванадцятидюймовий гітарний кабінет з підсилювачем в 50 Вт (або більше?) день і ніч. Як для гітаристів, так і для клавішників, чи любителів пограти на софтових плагінах-синтезаторах такий розмір моніторів підійде куди краще. Теж саме слід сказати й про вокалістів, які часто у вправах використовують піано для розігріву та акомпанементу. Але не для бас-гітаристів – край діапазону і детальність НЧ тут недостатні, на мій погляд, – краще вдягнути навушники, вставити в передній порт моніторів (який спробуй знайти у когось з інших виробників!), що має ще й непогане підсилення. Але загалом – музиціювання можливе, лише треба зрозуміти що для вас є пріоритетом.



Окремо відмічу як чудово підійдуть дані монітори авторам пісень – творчим людям треба не так багато для реалізації своїх ідей. Лише вчасно мати під рукою зручні інструменти, що допомагають своєю простотою і гнучкістю. А контент-криейтори, стримери, геймери знайдуть в Adam D3V інструмент не тільки для особистої реалізації, а і просто для особистого задоволення.

Звукова сцена цих моніторів розташована прямо перед вами, має дуже гарне просторове позиціонування звуків, не має відчуття роздутості чи навпаки – надмірної інтимності.

Конкуренти

На початку статті я згадав, що Adam далеко не перші хто почав випускати такі рішення з компактними випромінювачами 3.5”, чи навіть менше. Існує ціла низка брендів і майже всі пішли однією стежкою – це просто зменшені копії їх великих продуктів, часом навіть без фазоінверторів для штовхання повітря, щоб мати якісь натяки на суттєвий бас. І дана модель мала місію закрити майже повну відсутність серйозного баса в компактному формфакторі. Presonus, JBL, M-Audio та багато інших «в суху» зливають сегмент саме через недостатню роботу над реалізацією звучання баса.

Серед справді достойних імен які слід згадати, буде IK Multimedia iLoud Micro, Kali LP-UNF і все. Саме ці моделі Adam мали на думці випускаючи свій продукт і десь саме між цими моделями приземляється D3V. Не прямий конкурент, а своя ніша, своє бачення і підхід.

IK Multimedia iLoud Micro – хтось каже що вони кращі, хтось каже що вони гірші. Я можу знайти схожість хіба що в цінниках, але Adam все ж помітно дешевші та, на мій погляд, репродукція низу є вражаючою, зважаючи на менший розмір. Як і iLoud Micro, модель що на огляді має всі ті самі козирі, але ще й додаткові у вигляді компактності. На мій погляд, монітори від IK Multimedia можливо все ж мають кращу деталізацію, але це ситуативна характеристика і вона потрібна далеко не всім. Для прослуховування музики та поглинання контенту з мережі – точно ні. А для фінального аудіопродакшену IK Multimedia також недостатньо – цей продукт теж позиціонований для початківців або ентузіастів. Тож Adam D3V маючи більш доступний цінник і набір широких акустичних характеристик та можливостей стане більш очевидним вибором для багатьох покупців.

Kali LP-UNF – це саме студійні монітори, які мають орієнтацію в точність і детальність. З цими моніторами вже можна побудувати досить непоганий мікс, зробити постпродакшен за який не буде соромно. Це саме ухил в бік від рішень компанії Adam з їх портативністю та універсальністю до точності відтворення матеріалу, точності позиціонування і ширини звукової сцени. Так, на Kali сцена дуже широка і точність позиціонування помітно краще. Але за все треба сплачувати і платою тут є помітно більші габарити. Досить спірним є і розташування кросовера випромінювачів на 1950 Гц, де досить багато критичної інформації (в Адам це 4 кГц, де знаходиться менш критична зона). Якщо порівнювати Kali LP-UNF до середньорозмірних моніторів ближнього поля, то це той конкурент, який може замінити ваші старенькі 5-6 дюймові монітори, а особливо в парі з сабвуфером. Та боюсь, вам ніколи не спаде на думку використовувати ці монітори без досить габаритних підставок, що займають купу місця, коли Adam D3V можливо кинути в сумку чи валізу і поїхати деінде по роботі, маючи з собою дуже сильний інструмент контролю вашого аудіо ряду в відеопродакшені, чи ще якогось авторського матеріалу. І це відмічають всі хто вже мав справу з новими моніторами Adam. Та не слід забувати і те, що у Kali LP-UNF є Bluetooth. Не те щоб це було дуже важливо, але хто знає про ваші потреби і побажання краще за вас самих?

Новинка від Adam приземлилась не комусь з конкурентів на голову, а у свою нішу, яка виявилась порожньою. Для розробки треба було просто більше аналітики, мати більше часу, більше інженерних оригінальних рішень. Та як результат – позиціонування там, де немає прямої конкуренції і це не що інше, як холодний розрахунок компанії, яка не перше десятиліття виробляє студійні монітори. Ці монітори – повне протиріччя їх основним професійним лінійкам і їх суть – це щось нове і сміливе для компанії цього рівня.